Сидящая рядом со мной пожилая женщина то и дело пытливо взглядывала на меня: проверяла мою реакцию на происходящее на киноэкране. Наконец не выдержала, прошептала: “Это что? Художественный фильм?”. Получив утвердительный ответ, добавила: “Такого быть не могло”.
Возможно, в чем-то она и права, ведь и Алексей Герман, представляя в кинотеатре “Сеспель” свой фильм “Бумажный солдат” зрителям Чебоксарского международного кинофестиваля, сказал: “Это картина, к которой надо относиться не как к исторической хронике, а как к фильму, пытающемуся нащупать образ и дыхание эпохи начала 1960-х годов в России, когда казалось, что все получится, что можно сделать несколько шагов вперед и в Советском Союзе будет построена прекрасная, замечательная жизнь. Это фильм о великой эпохе возможностей и последнем поколении идеалистов в нашей стране. Это попытка понять, кто мы такие, докопаться методом художественных образов до ответа на вопрос “Почему мы так устроены?”.
Главным героем картины “Бумажный солдат” стал врач Даниил Покровский, работающий в Казахстане, на Байконуре, где готовят первых космонавтов. Оказавшись в центре конфликта между двумя любящими его женщинами, между духовной целостностью и научным долгом, он делает выбор, стоивший не только потери личного счастья, но и жизни.
Фильм дался создателям непросто. Его снимали около трех лет. Долго писали сценарий, долго искали деньги, артистов. В проект, по словам режиссера, почти никто не верил. А в результате картина завоевала два приза на международном кинофестивале в Венеции — “Серебряного льва” за режиссуру и премию “Озелло” за лучшую операторскую работу.
Перед началом фактически кинопремьеры для Чебоксар режиссер предупредил: “Фильм кому-то понравится, кому-то нет, но в любом случае картина построена как диалог со зрителем”. И он состоялся: для многих “Бумажный солдат” стал одним из самых ярких впечатлений кинофестиваля.
За последние годы мы привыкли к молниеносной смене кинокадров, вечной суете героев на экране, стремительному разворачиванию событий, нам и самим некогда сбавить темп жизни, оглянуться, задуматься над происходящим. Фильм Алексея Германа-младшего заставляет приостановить бег (куда?), поразмыслить (зачем?), дать волю чувствам.
По духу сродни “Бумажному солдату” и фильм этого же режиссера “Последний поезд”, показанный на кинофестивале в рамках проекта “Кинематографические земляки”.
Фильм, по словам А.Германа, непростой, тяжелый, говорит при этом об общечеловеческих ценностях. События в нем разворачиваются зимой 1942-43 годов в Советском Союзе. На линию фронта на последнем поезде прибывает демобилизованный немецкий хирург Пауль Фишбах, чтобы помочь раненым соотечественникам. А попадает в эпицентр отступления своих войск. Человеку, не сделавшему ни одного точного выстрела, суждено потеряться посреди заснеженных русских просторов и никогда больше не вернуться на родину...
Главную роль в фильме сыграл актер, театровед, педагог, заслуженный деятель искусств РФ, наш земляк, сын известных деятелей национального театра Виктора и Фаины Романовых Павел Романов.
“В 2001-2002 годах я написал сценарий фильма “Последний поезд”, достаточно радикальный по стилистике, — вспоминал на показе Алексей Алексеевич. — Его действующие лица говорят на немецком языке. Начал искать актеров. Не мог найти, потому что герой должен быть тонким, умным и неординарным, с лицом из другого времени, который с первых минут должен создать ощущение, что он настоящий врач и высокодуховный человек. Вспомнил о Павле Викторовиче Романове, преподававшем в то время в Санкт-Петербургской академии театрального искусства. На мой взгляд, он был образцом интеллигента в самом широком смысле этого слова, человеком, совмещавшим в себе потрясающие энциклопедические знания, блестяще образованным и при этом “живым”. Без Павла Викторовича фильм бы не состоялся”.